Europa auf der Therapiecouch
Kostas Papakostopoulos zeigt „Eurexit“ im Theater im Bauturm – Theater 11/17
Die große Sause ist vorbei. Im Hintergrund auf der Videoleinwand sieht man noch kurz das Portrait Adenauers, der sich hier, auf der Aachener Straße, gut als Ahnherr eines geeinten Europa verkaufen lässt. Die gute alte Zeit. Sein Gesicht wird schnell überblendet: Euros fließen, Bürger revoltieren, Flüchtlinge stehen vor geschlossenen Grenzen. Doch auf der Bühne erwacht der Chor. Auf einem azurblauen Konfetti-Teppich befreit sich das Trio (Lisa Sophie Kusz, Stephanie Meisenzahl, Stella Veinoglou) mühsam aus ihren Zellophan-Zwangsjacken. Die Krise ist allgegenwärtig, stellt der Chor fest. Nur was tun?
Regisseur Kostas Papakostopoulos, künstlerischer Leiter des Deutsch-Griechischen Theaters, hat sich auf solch brenzlige politische Fragen spezialisiert und verhandelt diese immer wieder auf der Grundlage der antiken griechischen Tragödien. Ebenso selbstverständlich dient ihm der Stoff nur als Fundament. In „Eurexit“ bleibt von diesem Fundament nicht mehr viel übrig: Kassandra wird da schnell zu einer brabbelnden Neurotikerin. Agamemnon und Klymnestra sucht man gar vergeblich. Der Agamemnon des Aischylos dient dem Chor vielmehr als Zitatenfundus auf der Suche nach einem Weg aus der Krise. Viel Trost kann er dabei selten spenden.
Auch der Frauenchor nämlich hat mit seinem antiken Vorbild wenig gemein. Die drei Frauen, eine Deutsche, eine Griechin und eine Serbin, beklagen lauthals die Probleme in Europa. Wirtschaftliche Stagnation, Arbeitslosigkeit, Demokratiedefizite und Flüchtlingskrise. Auf der Suche nach einer Lösung steuern sie auf die Wiege Europas zu: Athen. Während ihrer Reise sprechen sich die drei andauernd Mut zu. Sehr wechselhaft gestaltet sich dieser Weg zur Besserung: Erst berauschen sie sich an ihrem eigenen Engagement, um wenig später wieder ratlos zu sein, wie die Wende herbeizuführen sei. Permanent bricht Streit aus zwischen den drei Chorfrauen.
Und an diesen Stellen hat das Stück seine stärksten Momente: Als der Chor merkt, dass sie mit ihren phrasenhaften Forderungen nach mehr Demokratie und Transparenz nicht weiterkommt, entzweien und entfremden sie sich voneinander und fallen in nationalistische Muster zurück, die sie eigentlich bekämpfen wollten. Dann wirft die Deutsche der Griechen ihre südländische Faulheit vor, die Deutsche ist für die Griechin wiederum schlicht ein Nazi und der Serbin ekelt es vor der Heuchelei der anderen. Sie sei es doch, die die ungeliebte Drecksarbeit mit den Flüchtlingen erledigt, indem sie die Grenzen schließe. Das Stück simuliert hier sehr treffend die Europadiskurse, wie man sie in Bürgerbewegungen wie dem „Pulse of Europe“ beobachten kann. Mit viel Pathos und Verve wird den Problemen den Kampf angesagt. Doch wenn es um deren Beseitigung geht, fehlt es zu oft an konkreten Ideen. Der Protest verläuft im Sand, und was bleibt ist Ratlosigkeit und Apathie. Außer Phrasen nichts gewesen.
Damit das Stück nicht vollends ins Düstere abdriftet, werden die drei Chorfrauen in grellen Farben gezeichnet. Zu oft erscheinen sie dabei in ihren Auseinandersetzungen als laut, hysterisch und infantil. Das soll für Lacher und Auflockerung sorgen, geht aber zumeist nach hinten los: Mit ihren Schreiorgien ringt der Chor den Zuschauern einiges an Nerven ab. Auch sonst fehlt es dem Stück an einer stringent erzählten Geschichte, die mehr bietet als die Bestandsaufnahme eines politischen Diskurses. Dafür fehlt es den Figuren, die stereotyp als europäischer Norden, Süden und Osten konstruiert werden, an Individualität.
Am Ende, als vom Kampfesmut der drei Chorfrauen nichts mehr übrig ist, schleppt ein Flüchtling auf Geheiß des „Präsidenten der europäischen Wirtschaftsinstitutionen“ die Leiche der mythologischen Europa auf die Bühne. In salbungsvollen Worten erklärt er dem Publikum etwas von der fruchtbaren Zusammenarbeit von Politik und Wirtschaft und der glorreichen Zukunft des Kontinents. Die Chorfrauen hören kaum noch hin und lassen sich vom Präsidenten für seine Show instrumentalisieren. Eine klare, wenn auch düstere Botschaft, die Papakostopoulos hier sendet. Eine innovativere Perspektive hätte man sich trotzdem gewünscht.
„Eurexit“ | R: Kostas Papakostopoulos | 25.-28.1.2018 | Theater im Bauturm | 0221 52 42 42
Hat Ihnen dieser Beitrag gefallen? Als unabhängiges und kostenloses Medium sind wir auf die Unterstützung unserer Leserinnen und Leser angewiesen. Wenn Sie uns und unsere Arbeit finanziell mit einem freiwilligen Betrag unterstützen möchten, dann erfahren Sie über den nebenstehenden Button mehr.
Schwarzblühende Bestie
„The Feral Womxn“ am Theater im Bauturm – Theater am Rhein 02/24
Welt ohne Männer
„Bum Bum Bang“ am Theater im Bauturm – Theater am Rhein 12/23
 von ch-theater-am-rhein-drittel-3-678.jpg)
Weiter mit der Show
„Von Käfern und Menschen“ am TiB – Theater am Rhein 11/23
„Mein Bild für den Bauturm ist der Fliegenpilz“
Das Leitungsteam des Theaters im Bauturm zu dessen 40-jährigem Bestehen – Interview 10/23
 von ch-premiere-quer999.jpg)
„Die größte Gefahr liegt in der Vereinzelung“
Deborah Krönung über „Die unendliche Geschichte“ am Theater im Bauturm – Premiere 03/23
Die Ehre, sterben zu dürfen
„Leutnant Gustl“ am Bauturm-Theater – Theater am Rhein 02/23
Radikale Illusion
„Amphitryon“ am Theater im Bauturm – Theater am Rhein 06/22
Was vom Leben übrig bleibt
„Die Frau, die gegen Türen rannte“ am Theater im Bauturm – Theater am Rhein 03/22
Nährende Poesie
Gefühliges im Bauturm
Virtuose Verflechtungen
„Madonnas letzter Traum“ in Köln – Theater am Rhein 11/21
Gegen die Hüter der Konvention
Neue Entwicklungen am Theater im Bauturm – Bühne 10/21
„Ich wollte die Geschichte möglichst unmittelbar erzählen“
Doğan Akhanlı über „Madonnas letzter Traum“ amTheater im Bauturm – Premiere 09/21
Wege aus der Endzeitschleife
„Loop“ von Spiegelberg in der Orangerie – Theater am Rhein 04/24
Mut zur Neugier
„Temptation“ in den Ehrenfeldstudios – Theater am Rhein 04/24
Wahllos durch die Zeitebenen
„Schlachthof Fünf“ am Theater im Ballsaal – Auftritt 04/24
„Wir wissen nicht viel über das Universum“
Ronny Miersch inszeniert „Der Mensch erscheint im Holozän“ am TdK – Premiere 04/24
Das Theater der Zukunft
„Loop“ am Orangerie Theater – Prolog 04/24
„Ich mache keine Witze über die Ampel“
Kabarettist Jürgen Becker über sein Programm „Deine Disco – Geschichte in Scheiben“ – Interview 04/24
Flucht auf die Titanic
„Muttertier“ am Schauspiel Köln – Prolog 03/24
Für die Verständigung
Stück für Gehörlose am CT – Theater am Rhein 03/24
Lesarten des Körpers
„Blueprint“ in der Außenspielstätte der Tanzfaktur – Prolog 03/24
Im Höchsttempo
„Nora oder Ein Puppenhaus“ in Bonn – Theater am Rhein 03/24
Parolen in Druckerschwärze
„Die verlorene Ehre der Katharina Blum“ am Schauspiel Köln – Auftritt 03/24
„Es wird ein Kampf um Vormachtstellung propagiert“
Rafael Sanchez inszeniert „Die letzten Männer des Westens“ am Schauspiel Köln – Premiere 03/24
Musik als Familienkitt
„Haus/Doma/Familie“ am OT – Theater am Rhein 03/24