Musikalische Herausforderungen
Workshop zu „Der nasse Fisch“ bei Soundtrack_Cologne – Festival 08/18
Freitag, 24. August: Zum fünfzehnten Mal bereits verwandelt sich die Domstadt Köln während der SoundTrack_Cologne zu einem Sammelpunkt und Austauschplatz für Experten und Kreative aus der Musikproduktion. Fünf Tage lang wird an unterschiedlichen Schauplätzen ein Programm aus Musikfilmen präsentiert. Darüber hinaus lockt ein dreitägiger Kongress das Fachpublikum zu Podiumsdiskussionen, Workshops und Networking-Events. Diese finden in der Fritz-Thyssen-Stiftung in unmittelbarer Nähe zum Kölner Neumarkt statt, wo der Komponistennachwuchs mit etablierten Talenten ins Gespräch kommen kann. Die Palette der Themen und Fachreferenten reicht dabei von Film- und Fernsehkompositionen und Sounddesign über die Arbeit mit Livemusikern bis hin zum Komponieren von Spielemusik. Als besonderes Highlight präsentierte das Festival zusammen mit der parallel in Köln stattfindenden gamescom am Abend das Videospielmusik-Konzert „Heart of Gaming“ mit dem WDR-Funkhausorchester unter der Leitung von Evan Christ mit Benyamin Nuss am Klavier in der Kölner Philharmonie.
Am Nachmittag stand im Helmut-Coing-Saal in der Fritz-Thyssen-Stiftung die Komposition von Hörspielmusik im Mittelpunkt des Interesses. Die als Komponistin, Liedtexterin, Akkordeonistin, Geigerin und Sängerin u.a. an den Schauspielhäusern in Bonn, Köln und Düsseldorf tätige Verena Guido stellte sich in der Sektion „Reality Check“ den Fragen des Moderators Prof. Andreas Grimm und des interessierten Publikums. Guido hatte den Zuschlag für die Komposition der Musik und einiger Songs für das ARD-Hörspiel „Der nasse Fisch“ erhalten, das auf einem Buch von Volker Kutscher basiert und unlängst überaus erfolgreich als „Babylon Berlin“ fürs Fernsehen adaptiert worden war. Die Komponistin erläuterte, dass das vierstündige Hörspiel, das auf dem ersten Buch aus einer Reihe von Kriminalromanen, die in der Zeit der Weimarer Republik angesiedelt sind, als Gemeinschaftsproduktion zwischen Radio Bremen, dem Westdeutschen Rundfunk und dem Rundfunk Berlin-Brandenburg produziert wurde. Die Sendeanstalten hatten sich die Aufgaben aufgeteilt. So entstanden die Sprachaufnahmen beispielsweise beim rbb, die Musikaufnahmen wurden zusammen mit dem WDR-Funkhausorchester in Köln aufgenommen. Dafür standen der Komponistin die Musiker allerdings lediglich für zwei halbe Tage zur Verfügung. An gemeinsame Proben oder ein gegenseitiges Kennenlernen im Vorfeld war bei dieser engen Taktung natürlich überhaupt nicht zu denken.
Verena Guido lobte vor allen Dingen die problemlose Zusammenarbeit mit Regisseur Benjamin Quabeck, der sich gerne überraschen und der Komponistin weitgehend freie Hand ließ. Da im Vorfeld aber noch Vieles ungeklärt war, stand Guido vor gewaltigen Herausforderungen: „Ich musste mit dem Orchester auch das Playback für einige Songs aufnehmen, ohne zu wissen, wer diese am Ende singen würde. Manchmal war noch nicht einmal klar, ob sie von einem Mann oder einer Frau gesungen werden würden“, so die Komponistin. Andererseits hätte sie diese Narrenfreiheit aber auch als inspirierend empfunden. Obwohl der Hörspielautor es favorisiert hätte, wenn im Stück Originalaufnahmen aus den 1920er und 30er Jahren verwendet worden wären, kam das für die Sender aufgrund der Rechtelage nicht in Frage. Stattdessen wurde es zu Verena Guidos Aufgabe, Songs im Stile von Bertolt Brecht und Kurt Weill zu komponieren, die die ausgelassene Stimmung in der Weimarer Republik stilecht transportierten. Angelehnt an Kurt Weills „Berlin im Licht“ komponierte Guido einen Song, der schließlich für das Hörspiel von Meret Becker eingesungen wurde. Andreas Grimm konstatierte, nachdem das bislang unveröffentlichte Lied beim Workshop vorgestellt wurde, dass Guido die „Weill-Transzendierung ganz beeindruckend gelungen“ sei und sie zugleich eine „eingehende Melodie“ geschaffen habe. Die Aufnahmen mit Meret Becker machte Guido übrigens in der Wohnung der Schauspielerin in Berlin. Einige Männerchoraufnahmen führte die Komponistin in Köln mit der Brasspop-Band Querbeat durch, einzelne Musiker holte sie auch noch einmal solo vor ihr Mikrofon, wie insgesamt der Einfallsreichtum Guidos bei dieser Produktion durchweg gefragt war. Für die acht halbstündigen Folgen, die ab dem 22. Oktober 2018 wochentags auf WDR3 zu hören sein werden, hat Verena Guido am Ende rund 100 Minuten Gesamtmusik komponiert.
Hat Ihnen dieser Beitrag gefallen? Als unabhängiges und kostenloses Medium sind wir auf die Unterstützung unserer Leserinnen und Leser angewiesen. Wenn Sie uns und unsere Arbeit finanziell mit einem freiwilligen Betrag unterstützen möchten, dann erfahren Sie über den nebenstehenden Button mehr.
Wieder analog und live!
Filmmusikkongress Soundtrack Cologne – Festival 11/21
Musik für Bilder – Bilder für Musik
Musikfilmfestival See the Sound zeigt Spiel- und Dokumentarfilme – Festival 10/20
Bis über beide Ohren im Sound
Musik, Filme und Games bei SoundTrack_Cologne – Festival 09/19
„Ich mag es nicht, nein zu sagen“
Komponist Jack Wall bei SoundTrack Cologne – Interview 09/19
„Es gibt ein großes Interesse an Filmmusik“
Komponistin Franziska Henke über „Endzeit“ – Roter Teppich 08/19
Die Kunst der musikalischen Tonspur
See the Sound bei SoundTrack_Cologne – Festival 08/19
Der Sinn und die Musik
„Gurrumul“, „Super Cool“ und „The World Is Mine“ bei See the Sound – Festival 09/18
Musikalische Grundierung
Kongress und Filmfestival zu Klängen und Tönen im Film – Festival 08/18
Grandioser Auftakt
„Shut Up and Play the Piano“ in der Philharmonie – Foyer 07/18
From Rags to Punk
Musikdoku „Parallel Planes“ beim Frauenfilmfestival – Foyer 05/18
Der treffende Ton
Rückblick auf SoundTrack_Cologne und See the Sound – Festival 08/17
Leben für die Musik
See the Sound: „Cool Cats“ über Ben Webster und Dexter Gordon – Foyer 08/17
Filmischer Feminismus
Das IFFF 2025 in Köln – Festival 04/25
Die ganze Palette Kino
9. European Arthouse Cinema Day – Festival 11/24
Schnitte in Raum und Zeit
Die 24. Ausgabe des Festivals Edimotion in Köln ehrt Gabriele Voss – Festival 10/24
„Zuhause sehnen wir uns nach der Ferne...“
Kuratorin Joanna Peprah übers Afrika Film Fest Köln – Festival 09/24
Afrikanisches Vermächtnis
Das 21. Afrika Film Festival widmet sich dem Filmschaffen des Kontinents – Festival 09/24
Kurzfilmprogramm in der Nachbarschaft
„Kurzfilm im Veedel“ zeigt Filme zu aktuellen Themen in Köln – Festival 09/24
Volles Programm(heft)
40-jähriges Jubiläum der Internationalen Stummfilmtage Bonn – Festival 08/24
Ein Fest des Kinos
Die Kölner Kino Nächte präsentieren an 4 Tagen knapp 50 Filme – Festival 07/24
Doppelter Einsatz für „Afrika“
Spendenaufruf des Afrika Film Festivals – Festival 05/24
Wenn Kino Schule macht
Die Reihe Filmgeschichte(n) spürt Schulgeschichten auf – Festival 05/24
Prominente Drehorte
Der Verein Köln im Film zeigt in Köln gedrehte Spielfilme – Festival 05/24
Sichtbarkeit vor und hinter der Leinwand
Das IFFF fordert Gleichberechtigung in der Filmbranche – Festival 04/24
Filmgeschichten, die das Leben schreibt
Neue Dokumentarfilme aus einer verrückten Welt – Festival 01/24