Eine Broadway-Opera vom Feinsten
„Titanic“ von Thom Southerland in der Kölner Philharmonie – Musical 07/19
Die großen Event-Musicals leben auch von ihren überwältigenden Spezial-Effekten: Was wäre das „Phantom der Oper“ ohne seinen in den Zuschauerraum „fallenden“ Kronenleuchter, „Miss Saigon“ ohne den auf der Bühne landenden Hubschrauber und „Les Misérables“ ohne die spektakuläre Barrikade, auf der sich die Revolutionäre verteidigen. Auch „Titanic“ konnte bei seiner Uraufführung am Broadway 1997 mit einem beeindruckenden Bühnenbild aufweisen: Der Querschnitt des legendären Ozeandampfers bot auf drei übereinander liegenden Spielebenen Platz für die 1.-3. Klasse-Gesellschaft der Passagiere. Außerdem kam bei der Untergangsszene eine raffinierte Hydraulik zum Einsatz, die das Schiff in einem Neigungswinkel von 40% „sinken“ ließ. Und mit einem Cast von 68 Protagonisten war „Titanic“ eines der personenreichsten Musicals der Broadway-Geschichte.
Nun war man gespannt, wie das Sommerfestival in der Kölner Philharmonie, die ja eigentlich über keine Theaterbühne verfügt, mit diesen Herausforderungen umgehen wird. Und tatsächlich ist es dem Veranstalter gelungen aus der Not eine Tugend zu machen. Sie kauften für die Deutschland-Tournee von „Titanic“ Thom Southerlands Inszenierung aus dem 265-Platz starken Londoner Off-West-End-Theater Charing Cross ein, die mit einem schlichten, das Schiff nur andeutenden Bühnenbild aufwartet, in das ab und an ein paar Requisiten wie Tische und Stühle herein geschoben werden. Außerdem dampfte Southerland das Ensemble auf 25 Personen zusammen, sodass sie abwechselnd die Passagiere der 3. Klassen spielen müssen. Und auch das Orchester ist auf sechs Musiker – Keyboard, Streich-Quartett und Percussion – geschrumpft. Dennoch ist es Musical-Direktor Leigh Thompson mit seinen dynamischen Arrangements gelungen, den Geist von Maury Yestons vielschichtiger Partitur zu erhalten, die das fast durchkomponierte Stück mehr als Broadway-Opera, denn als Musical verortet.
Foto: Scott Rylander und Annabel Vere
Das mit 5 Tony Awards ausgezeichnete Musical gehört zu jenen Genre-Beispielen, die auch ohne Musik auf der Bühne bestehen könnten, denn Autor Peter Stone hat kein oberflächliches Katastrophen-Szenario geschrieben, sondern sehr detailliert die Entstehungsgeschichte des Schiffbaus, die persönlichen Eitelkeiten von Ingenieur, Reeder und Kapitän, die letztlich durch die Kollision mit einem Eisberg zum Untergang am 15. April 1912 führten, herausgearbeitet. Zusätzlich wirft er einen pointierten Blick auf die Psyche der Protagonisten, von den Auswanderern in der 3. Klasse, über die neidisch in die 1. Klasse schielenden Passagiere der 2. Klasse bis hin zu den Superreichen, die keine Sekunde daran denken, dass sie nicht gerettet werden. Dabei gelingen ihm so ergreifende Szenen, wie die mit dem alten Ehepaar Straus (mit berührender Zärtlichkeit von Judith Street und Dudley Rogers interpretiert), das sich entschließt gemeinsam in den Tod zu gehen und seine Schwimmwesten ihren Kammerzofen überlässt. Als sie sich mit „Still“ ein letztes Mal ihrer Liebe versichern, erinnert der Song nicht von ungefähr an Tewjes und Goldes „Do You Love Me?“ in „Anatevka“.
Überhaupt punkten alle Darsteller mit einer geschlossenen Ensembleleistung, zeigen keine schauspielerischen Schwachstellen und überzeugen auch gesanglich, vor allen in den mitreißenden Chor-Kantaten. Und selbst die einzige Tanzszene des Musicals, ein temperamentvoller Rag (Choreographie: Cressida Carré) geht ihnen locker von den Füßen. Und wenn zum Finale noch einmal die schon am Anfang mit aller Wucht und Sehnsucht gesungene Hymne „Godspeed Titanic“ erklingt und das Ensemble vor der Tafel mit den 1.514 Ertrunkenen der über 2.200 Passagiere verharrt, braucht man sich ob dieses anrührenden Moments seiner Tränen nicht zu schämen und dankt mit stehenden Ovationen für diesen außergewöhnlichen Musical-Abend.
„Titanic – The Musical“ | 26.7. 20 Uhr, 27.7 15 u. 20 Uhr, 28.7. 14 u. 19 Uhr | Kölner Philharmonie | 0221 280 280
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